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Fotolabor

Fotolabor

In einem Fotolabor werden Filme entwickelt, wird Fotopapier belichtet und dann ebenfalls entwickelt. Konventionelle Filme und Fotopapiere entwickeln erst nach dem chemischen Entwicklungsprozess ein sichtbares Bild. In Variationen ist dabei der Prozess immer ähnlich: # Trägermaterial mit lichtempfindlicher Schicht (Film oder Fotopapier) # Belichtung # Entwicklerbad (Bild wird sichtbar) # Stoppbad (Entwicklerprozess wird gestoppt) # Fixierbad (Haltbarkeit des Bildes wird erhöht) # Trocknen Kategorie:Fototechnik

Film (Foto)

In der Fotografie versteht man unter einem Film (abgeleitet von der ursprünglichen Bedeutung des Begriffs Film als einer dünnen Schicht auf einem anderen Material) das lichtempfindliche Aufnahmemedium eines Fotoapparates oder einer Filmkamera. Ursprünglich meinte man mit Film nur die dünne Schicht einer Fotoemulsion, mit der die Oberfläche einer Fotoplatte überzogen wurde. Mit der Erfindung des Zelluloids fand ein Bedeutungswandel statt. Heute versteht man unter Film auch eine, mit einer Fotoemulsion beschichtete, transparente Folie aus Tri-Acetat oder Polyester. Meistens wird ein an beiden Seiten perforierter Filmstreifen, der in einer Filmpatrone aufgewickelt ist, verwendet.

Entwicklung

Nach der Belichtung des Films in der Kamera muss der Film noch entwickelt werden. Dies geschieht heutzutage in einem standardisierten Prozess. Beim Entwickeln werden belichtete Stellen sichtbar gemacht. Sie bilden Entwicklungskeime, die durch den Entwicklungsprozess verstärkt werden. Belichtete Stellen erscheinen umso dunkler, je stärker die Belichtung war. Es entsteht also dabei ein Negativ. Beim Umkehrfilm, der zum Beispiel für Diapositive genommen wird, wird zunächst ebenfalls eine Negativentwicklung durchgeführt. Anschließend werden die belichteten Stellen ausgewaschen (zum Beispiel bei Schwarz-Weiß-Film das entwickelte Silber entfernt). Dann erfolgt eine Nachbelichtung. Da jetzt nur noch Farbstoff vorhanden ist, der vorher nicht belichtet war, entsteht ein Positivbild. Nach dem Entwickeln muss der Film fixiert werden. Das geschieht in einem Fixierbad. Das Fixieren entfernt die restlichen lichtempfindlichen Substanzen und verhindert eine Nachdunklung des Bildes. Durch anschließendes Wässern werden die Reste der chemischen Substanzen des Fixierbades entfernt.

Positiv und Negativ

Man unterscheidet Nach der Art der Farben
- Farbfilm
- Schwarz-Weiß-Film
- Spezialfilme: z.B. für Infrarot-Aufnahmen oder Kunstlichtfilm Nach der Art der Verarbeitung des Lichtes
- Negativfilm :Bei einem Negativfilm sind alle Farben umgekehrt, beispielsweise ist bei Schwarz-Weiß-Negativfilmen Weiß Schwarz und Schwarz Weiß, die entsprechenden Grauwerte werden entsprechend umgesetzt. :Bei Farbfilmen werden Komplementärfarben dargestellt, dabei gibt es aber einen zusätzlichen Grundfarbton des Filmes. :Die Umkehrung wird erst durch Kopieren des Films auf das lichtempfindliche Fotopapier, einen anderen Film oder ein elektronisches Medium rückgängig gemacht.
- Umkehrfilm (Diapositivfilm) :Beim Dia-Positiv-Film werden auf dem Film die Farben nach dem Entwicklungsprozess so wie in der Natur dargestellt. :Schwarz-Weiß-Filme können durch ein spezielles Entwicklungsverfahren zu einem Dia "umkehrentwickelt" werden. Der einzige Film, für den dies kommerziell angeboten wird, ist der Agfa Scala. :Schwarz-Weiß-Filme können für unterschiedliche Farben unterschiedlich sensibilisiert (empfindlich) sein. Davon - sowie von Filtern - hängt die Umsetzung der Farben in Graustufen ab. Orthochromatische Filme sind relativ unemfindlich für rotes Licht, panchromatische Filme sind auch für rotes Licht empfindlich und geben die Helligkeitsstufen richtig wieder.

Konfektionierungen

Konfektionierung Filme gibt es in unterschiedlichen Größen des Aufnahmeformats und gegebenenfalls in unterschiedlichen Längen; dabei werden eine Reihe von Konfektionierungen von fotografischen Filmen unterschieden. Gängige Formate sind der 35-mm-Film (Kleinbildfilm) mit einem Negativ/Diaformat von 24x36 mm für meist 12, 24 oder 36 Aufnahmen und Mittelformat mit Negativ/Diaformaten von typischerweise 4,5x6 cm, 6x6 cm oder 6x9 cm und der APS-Film. Über dem Mittelformat liegen Großformatkameras, die aber nicht mit gerolltem Film, sondern mit einzelnen Filmplatten beschickt werden. Verbreitete Filmformate sind:
- 70-mm-Film (Kinofilm; in der Fotografie: Mittelformat-Rollfilm),
- 35-mm-Film (Kinofilm; in der Fotografie: Kleinbild- und Halbformat-Rollfilm),
- 16-mm-Film (Kinofilm: Schmalfilm; in der Fotografie: Halbformat- und Kleinstbildfilm),
- 9,5-mm-Film (Kinofilm: Schmalfilm) und
- 8-mm-Film (Kinofilm: Schmalfilm)

Empfindlichkeit

Die Filme sind in verschiedenen Lichtempfindlichkeiten (sog. Filmempfindlichkeit) erhältlich. Mit steigender Empfindlichkeit geht dabei die Auflösung des Films zurück, da die lichtempfindlichen Kristalle immer größer werden und am Ende als so genanntes Korn auch auf dem Foto sichtbar werden können. Höher empfindliche Filme haben eine schlechtere Farbtreue und Einbußen beim Kontrastumfang. Außerdem steigt mit der Empfindlichkeit auch der Preis. Die Empfindlichkeit wird im allgemeinen in DIN und ASA angegeben. Bei den DIN Angaben wird eine logarithmische Skala zu Grunde gelegt. Eine um 3 höhere Zahl bedeutet eine Verdopplung der Empfindlichkeit. Bei ASA wird eine lineare Skala zu Grunde gelegt. Standard ist heute (2004) bei Farbfilmen eine Empfindlichkeit von 24 DIN / 200 ASA. Diafilme liegen üblicherweise bei 21 DIN / 100 ASA. Die meisten 200 ASA Diafilme sind überschichtete 400 ASA Filme, so dass sich ihr Kauf optisch und finanziell nicht lohnt. Seit einigen Jahren ist die Angabe der Filmempfindlichkeit international in der Norm ISO 5800 standardisiert.

Auflösungsvermögen

Das Auflösungsvermögen fotografischer Filme wird nicht - wie bei Digitalkameras - in Pixelzahlen angegeben, sondern in noch auflösbaren "Linien pro mm". Qualitativ spricht man auch von grobkörnigen und feinkörnigen Filmen. Es hängt von vielen Eigenschaften des Films ab, insbesondere von der Empfindlichkeit des Filmmaterials; dabei gilt im allgemeinen, dass ein hochempfindlicher Film grobkörniger ist. Handelsübliche Kleinbildfilme haben ein Auflösungsvermögen von 40 bis maximal 150 Linien pro mm. Beispielsweise gibt die Firma Agfa für den Farbfilm "Agfa Vista 800" mit 800 ASA ein Auflösungsvermögen von 40 Linien pro mm an, bei einem Kontrast von 1,6:1 und 115 Linien pro mm bei einem hohen Kontrast von 1000:1. Dagegen werden bei dem für professionelle Fotografie entwickelten Farbfilm-Film "Agfacolor Optima 100" mit 100 ASA 50 bzw. 140 Linien pro mm angegeben.

Vergleich mit Digitalkameras

Da sich digitale und analoge Aufnahmeverfahren grundsätzlich unterscheiden, fällt ein Vergleich nicht leicht. Setzt man "Linien pro mm" mit "Pixel pro mm" gleich, dann erhält man bei dem Kleinbildformat von 24x36 mm eine Gesamtauflösung von 1,3 Megapixel bis ca. 20 Megapixel. Allerdings kann man auch argumentieren, dass zum Auflösen einer Linie zwei Pixel notwendig sind. Somit erreicht ein Kleinbildfilm immerhin das vierfache Pixeläquivalent von 5,2 bis 80 Megapixel. Andererseits wird man in der Praxis kaum einen Kontrast von 1000:1 erreichen, so dass die Auflösung eher bei 5,2 Megapixel als bei 80 Megapixel liegt. Darüber hinaus gibt es Filme auch in deutlich größeren Formaten: So erreicht eine Großformatkamera mit 18 x 24 cm (die 50-fache Fläche eines Kleinbildfilms!) auch die 50-fache Pixelzahl. Dies liegt jenseits der 100 Megapixel und jeder kommerziell erhältlichen Digitalkamera.

Kinofilm

Wenn der Film in der (Film)Kamera ausreichend schnell bewegt wird, kann er zur Aufnahme bewegter Bilder verwendet werden. Daraus entstand der Kinofilm.

Siehe auch

- Themenliste Film
- Farbe
- Digitalfotografie
- Video
- Mikrofilm
- Fotoplatte Kategorie:Fototechnik ja:フィルム ko:필름 th:ฟิล์ม

Entwicklung (Film)

Für weitere Bedeutungen von Entwicklung siehe Entwicklung ---- Als Filmentwicklung bezeichnet man im Kontext von Fotografie und Film den chemischen Prozess der Umwandlung des latenten Bildes auf einem belichteten Film in ein sichbares Bild. Die Filmentwicklung bewirkt drei Veränderungen:
- Umwandlung des latenten Bildes in ein sichtbares Bild;
- Erhöhung der Haltbarkeit des sichtbaren Bildes gegenüber Alterung und
- Verringerung der Empfindlichkeit des Filmes gegenüber Lichteinwirkung. Fotografisches Papier wird auf eine prinzipiell ähnliche Weise entwickelt. Eine Ausnahme von dem hier beschriebenen Vorgehensweise bildet der Polaroid-Film, der einen sich selbst entwickelnden Prozess nutzt. Die händische Entwicklung eines Schwarzweiß-Filmes wird folgendermaßen durchgeführt: Zunächst wird der Film in einer Dunkelkammer unter Lichtausschluss aus der Filmpatrone entnommen. Der Film wird auf eine Spule aufgewickelt, die den Film in einer spiralförmigen Form mit Zwischenräumen zwischen jeder aufeinanderfolgenden Schlinge hält. Eine oder mehrere Spulen werden dann in einen speziellen lichtundurchlässigen Tank eingesetzt. Der Tank hat zwei Verschlüsse: Mit dem ersten ist er lichtdicht verschlossen, mit dem zweiten auch wasserdicht. Nach Verschließen des Tanks können die folgenden Schritte bei Beleuchtung stattfinden. Der Film wird dann mit einer Reihe von Chemikalien behandelt:
- Der Entwickler macht das Bild sichtbar.
- Das Stoppbad hält die Einwirkung des Entwicklers auf; gelegentlich wird normales Leitungswasser für diesen Schritt verwendet, es gibt jedoch auch entsprechende Chemikalien (Essigsäure) mit einer schnelleren Wirkung; es hilft auch, den Entwicklerrückstand vom Film abzuwaschen, um das Fixiermittel nicht zu verunreinigen.
- Das Fixiermittel macht das Bild dauerhaft und lichtbeständig.
- Der Fixierer ist eine aggressive Chemikalie, daher muss der Film anschließend gewässert werden; dafür wird meist wieder Leitungswasser verwendet mit etwas Netzmittel, welches die Bildung von Wasserflecken mildert. Das Netzmittel lässt das Wasser besser abfliessen, da es die Oberflächenspannung des Filmes verringert. Anstelle eines speziellen Netzmittels kann man dem Wasser auch einige Tropfen Spülmittel beifügen. Die Filmentwicklung ist damit beendet; der Filmstreifen wird anschließend abgestreift (z. B. mit einem weichen gut eingefeuchtetem Hirschleder), getrocknet und ggf. in Streifen einer zweckmäßigen Länge (meist Streifen mit vier bis sechs Negativen) geschnitten. Der Film ist jetzt bereit, um vergrößert oder archiviert zu werden. Siehe auch: Vergrößerung (Fotografie), Abzug (Fotografie).

Latentes Bild

Die wenigen, nur durch das Licht reduzierten Silberatome, auch latentes Bild genannt, wirken während der chemischen Entwicklung als Katalysator für die sie umgebenden Silberionen. Erst dieses Phänomen ermöglicht die chemische Fotografie. Beim Entwickeln werden Silberionen durch ein Reduktionsmittel, Entwickler genannt, zu schwarzem metallischem Silber mit Hilfe dieses Katalysators reduziert. Ag+ (weiß) + e- (vom Entwickler) --> Ag (schwarz) So werden während des Entwicklungsprozesses von den Silberkeimen ausgehend unsichtbare Silberionen immer weiter fortschreitend zu sichbaren schwarzen Silberflächen entwickelt. Der Entwicklungsprozess wird im Moment optimaler Bilddarstellung durch ein Stoppbad chemisch unterbrochen. Ohne Unterbrechung des Entwicklungsprozesses würde der katalytische Effekt des sich ausbreitenden Silbers das Bild ganz zuschwärzen. Die Rückgewinung des Silbers aus den Bädern bezeichnet man als Rejuvenieren. Kategorie:Fototechnik ja:現像

Fotopapier

Fotopapier im klassischen Sinne ist ein lichtempfindlich beschichtetes Material, die Unterlage besteht zumeist aus Papier, zur Herstellung von schwarzweißen oder farbigen Aufsichtsbildern. Seitdem vor allem Tintenstrahldrucker Ausdrucke in Fotoqualität liefern können, gibt es dafür besonders geeignetes Druckerpapier. Dieses wird ebenfalls gelegentlich als Fotopapier bezeichnet, in diesem Artikel aber nicht behandelt.

Klassisches Fotopapier für schwarzweiße Bilder

Barytpapier

Das klassische Fotopapier für ein schwarzweißes Bild besteht aus einem festen, papiernen Träger, auf den eine weiße Schicht aus Bariumsulfat (auch Baryt genannt) und anschließend eine lichtempfindliche Schicht aufgebracht worden ist. Die lichtempfindliche Schicht besteht, wie in der klassischen Fotografie üblich, aus in Gelatine aufgeschlämmten (Fachbegriff: suspendierten) Silberhalogenidkörnchen, in der Hauptsache Silberbromid. Die lichtempfindliche Schicht wird, wie bei anderen fotografischen Materialien, auch als Emulsion bezeichnet, obwohl es sich tatsächlich um eine Suspension handelt. Das Silberhalogenid des Fotopapiers ist nur für blaues und violettes Licht empfindlich, weswegen es bei rotem oder gelbgrünem Dunkelkammerlicht verarbeitet werden kann. Nach der Belichtung (d.h. der Projektion eines schwarzweißen Negativs mit weißem Licht auf die lichtempfindliche Oberfläche des Fotopapiers, Zeitdauer und Intensität sind dabei genau zu steuern, um eine korrekte Belichtung zu erzielen) in einem so genannten Vergrößerer (sieht aus wie und hat etwa die Funktion eines von oben nach unten strahlenden Diaprojektors) wird das Fotopapier entwickelt, fixiert, gewässert und getrocknet. Um glänzende und halbwegs maßhaltige Abzüge zu erzielen, ist die Verwendung einer Trockenpresse, auch Barytpresse genannt, sinnvoll. Die entstehenden Papierbilder haben, wenn sie korrekt verarbeitet wurden, eine hohe Bildqualität, d.h. reine Weißen, tiefes Schwarz und gute Grauabstufungen. Allerdings sind die Papierbilder nicht besonders maßhaltig, denn beim Durchlaufen der Nassverarbeitung und dem anschließenden Trocknen verzieht sich die Papierunterlage. Die Haltbarkeit dieser Bilder ist die höchste aller herkömmlichen Fotomaterialien, sie liegt bei 100 Jahren und mehr. Der größte Nachteil der Barytpapiere ist ihr hoher Verarbeitungsaufwand. Insbesondere die letzte Nassphase, die Wässerung, muss wenigstens 30 Minuten dauern, denn bei der vorhergehenden Entwicklung und Fixage saugt sich der papierne Träger mit Chemikalien voll, die bei der Schlusswässerung entfernt werden müssen, ansonsten ist das Bild nicht haltbar. Barytpapiere werden deshalb heute nur noch für besonders hochwertige Foto-Ausarbeitungen benutzt.

PE-Papiere (RC-Papiere)

Bei PE-Papieren ist der Papierträger auf beiden Seiten mit einer Schicht aus dem Kunststoff Polyethylen (Abkürzung: PE) kaschiert. Die PE-Umhüllung verhindert das Eindringen von Chemikalien und Wasser in die Papierschicht, dadurch reduzieren sich die Verarbeitungszeiten erheblich, insbesondere bei der Schlusswässerung, hier genügen nun drei Minuten bei fließendem Wasser. Die Trocknung kann an der Luft erfolgen, zum Beispiel auf Zeitungspapier im Laufe von ein paar Stunden, soll es schneller gehen, gibt es Geräte (PE-Trockner), die dies mit Heißluft in ein paar Minuten erledigen. PE-Abzüge sind wesentlich maßhaltiger als Baryt-Abzüge. Ein Nachteil ist ihre wohl geringere Haltbarkeit: das Polyethylen hält, so liest man, nicht ewig, 30 Jahre sind ein realistischer Wert, danach ist mit Sprödewerden und Ablösung zu rechnen. Auch das Bildsilber (die Schwärzung eines echten Schwarzweißbildes besteht aus fein verteiltem und daher schwarz erscheindendem Silber) ist in PE-Abzügen weniger gut haltbar, die Papierschicht in Barytabzügen kann schädliche Substanzen, die auf das Bildsilber einwirken und es verändern oder zerstören können, zu einem gewissen Grad absorbieren und so von dem Bildsilber fern halten. Kunststoffbeschichtete Papiere werden auch als RC-Papier bezeichnet.

Klassisches Fotopapier für farbige Bilder (Farbpapiere)

Farbpapiere unterscheiden sich von Schwarzweißpapieren durch die Art der lichtempfindlichen Schicht: Um alle Farben möglichst naturgetreu wiederzugeben, ist (von oben nach unten) je eine blau-, grün- und rotempfindliche Schicht vorhanden. Bei der Verarbeitung entstehen in diesen Schichten Farbstoffe in der jeweiligen Komplementärfarbe, d.h. Gelb, Purpur (auch Magenta genannt) und Blaugrün (auch Cyan genannt). Dementsprechend ist die auch Verarbeitung erheblich aufwändiger: Die einzelnen Verarbeitungsschritte müssen hinsichtlich Dauer und Verarbeitungstemperatur genau eingehalten werden, um Farbstiche zu vermeiden. In der Farbfotografie haben PE-beschichtete Papiere die Baryt-Papiere völlig verdrängt.

Farbnegativpapiere (Herstellung von Farbbildern von Farbnegativen)

Der weitaus größte Anteil von Farbbildern wird nach Farbnegativen hergestellt. Die Bildqualität ist zumeist deutlich besser als bei Farbbildern nach Dias, da Negative auf die anschließende Herstellung von Farbbildern besonders abgestimmt sind (weiche Gradation, Farbmaskierung zur Kompensation von Fehlabsorptionen der Schichtfarbstoffe).

Farbpositivpapiere (Herstellung von Farbbildern von Farbdias)

Die Aufgabe von Farbpositivpapier ist, aus der sehr kontrastreichen Vorlage Farbdia ein brauchbares Aufsichtsbild zu erzeugen. Das ist schwieriger, als es zunächst den Anschein haben mag. Das Positivpapier muss sehr weich arbeiten, um die hohen Kontraste abzumildern, denn im Gegensatz zum Dia (etwa 1:1000) kann ein Foto nur einen erheblich geringeren Kontrastumfang (etwa 1:100) darstellen. Unter der Kontrastverflachung leidet auch die Sättigung der Farben. Trotzdem enthält das Farbbild oftmals ausgefressene Lichter und zulaufende Schwärzen. Deshalb hielt in diesem Nischenbereich die Digitaltechnik früh Einzug: Schon seit den frühen 90er Jahren werden zur Herstellung von Farbbildern nach Dias zunächst die Dias digital gescannt, der Scan erfährt eine automatische Kontrastkorrektur, anschließend wird das korrigierte digitale Bild auf Farbnegativpapier ausbelichtet. Einen erwähnenswerten Sonderfall unter den Farbpositivpapiere bildet das Ilfochrome-Papier (früher: Cibachrome): Es arbeitet nach einem anderen physikochemischen Verfahren als alle anderen Farbfilme und -papiere, dieses Verfahren heißt Silberfarbbleichverfahren, dabei werden die Farbstoffe im Laufe des Prozesses je nach Belichtung mehr oder weniger stark ausgebleicht. Die dabei verwendeten Farbstoffe sind so genannte Azofarbstoffe, sie sind leuchtender und lichtechter als alle anderen Fotofarbstoffe. Nachteilig an dem Verfahren ist die vergleichsweise geringe Lichtempfindlichkeit des Materials und der hohe Materialpreis der Abzüge (für Fotopapier plus Verarbeitungschemikalien, Geräte nicht gerechnet), weswegen es niemals auf dem Massenmarkt verwendet wurde.

Siehe auch

- Fotoleinen Kategorie:Fotografie Kategorie:Papier

Bild (Fotografie)

Das fotografische Bild entsteht durch Anwendung optischer Gesetzmäßigkeiten und Apparaturen in Verbindung mit einem lichtempfindlichen Medium, dessen Zustand sich unter Einwirkung von Photonen entweder chemisch oder elektrisch ändert. Es kann unterschieden werden zwischen
- Positiv und Negativ sowie dem
- analogen und dem digitalen Bild. Das Positiv entsteht bei Positiv- und Direktpositiv-Verfahren; das Negativ entsteht bei Positiv-Negativ- bzw. Negativ-Verfahren. Beim analogen Bild wird die fotografische Abbildung als Unikat auf Film oder einer Platte dauerhaft gespeichert; vom Unikat können bei Positiv-Negativ-Verfahren Abzüge oder Vergrößerungen angefertigt werden. Beim digitalen Bild durchläuft die fotografische Abbildung eine Bildwandlung und wird als entsprechend modifiziertes "Original" auf einem elektronischen Speichermedium gespeichert; das digitale Bild kann verlustfrei dupliziert werden. Beim Anfertigen einer Ausbelichtung entsteht wiederum ein analoges Bild; vgl. Digitalfotografie. Siehe auch: Positiv, Reproduktion, Grafische Datenverarbeitung, Urheberrecht, Bilddatei, Multimedia, Multimediadatei, Projektion Kategorie:Fotografie ko:사진

F.R. Leavis

Frank Raymond Leavis (July 14, 1895 - April 14, 1978) was an influential British literary critic of the early-to-mid-twentieth century. He taught and studied for nearly his entire life at Downing College, Cambridge. One of the best-known of the New Critics, Leavis elevated the reputations of some literary figures and denigrated others. He was noted for his forceful personality and insightful readings. He collaborated closely with his wife, Q. D. Leavis, to the extent that it was difficult to distinguish their contributions. In particular, the early reception of T.S. Eliot and Ezra Pound's poetry, and also the reading of Gerard Manley Hopkins, were considerably enhanced by Leavis's proclamation of their greatness. His dislike of John Milton, on the other hand, had no great impact on Milton's popular esteem. Leavis founded the journal Scrutiny, which was an outlet for much of the best English criticism of its time, as well as being a partisan vehicle for his school. Leavis later republished a number of his Scrutiny articles in book form in order to promote what he termed the 'great tradition' of the English novel. Authors within this tradition were all characterised by a serious or responsible attitude to the moral complexity of life and included Jane Austen, George Eliot, Henry James, Joseph Conrad, Nathaniel Hawthorne, Herman Melville, Charles Dickens and D H Lawrence. Leavis's powerful influence can be seen in the work and careers of many of those he tutored at Downing College, such as Philip Hobsbaum and David Holbrook.

Partial list of works

- Mass Civilization and Minority Culture (1930)
- New Bearings in English Poetry: A Study of the Contemporary Situation (1932, 2d ed., 1950)
- Scrutiny, Editor (1932-1951)
- Culture and Environment: The Training of Critical Awareness, with Denys Thompson (1933)
- Revaluation: Tradition and Development in English Poetry (1936)
- Education and the University: A Sketch for an "English School" (1943, 2d ed., 1948)
- The Great Tradition: George Eliot, Henry James, Joseph Conrad (1948)
- The Common Pursuit (1952)
- D. H. Lawrence: Novelist (1955)
- Two Cultures? The Significance of C. P. Snow (1962)
- Anna Karenina and other essays (1967)
- English Literature in Our Time and the University (1969)
- Dickens the novelist, With Q D Leavis (1970)
- Nor Shall My Sword: Discourses on Pluralism, Compassion, and Social Hope (1972)
- The Living Principle: "English" as a Discipline of Thought (1975)
- Thought , Words and Creativity: Art and Thought in D H Lawrence (1976)
- The Critic as Anti-Philosopher (1983)

Reference

- Michael Bell, F. R. Leavis (1988)
- R. P. Bilan, The Literary Criticism of F. R. Leavis (1979)
- Ronald Hayman, Leavis (1976)
- M. B. Kinch, William Baker, and John Kimber, F. R. and Q. D. Leavis: An Annotated Bibliography (1989)
- Ian MacKillop F. R. Leavis: A Life in Criticism (1995)
- Francis Mulhern, The Moment of "Scrutiny" (1979)
- New Universities Quarterly 30 (1975, special issue on Leavis)
- P. J. M. Robertson, The Leavises on Fiction: An Historic Partnership (1981)
- Anne Samson, F. R. Leavis (1992)
- William Walsh, F. R. Leavis (1980)

External links

- [http://www.press.jhu.edu/books/hopkins_guide_to_literary_theory/f._r._leavis.html Leavis page from the Johns Hopkins Guide to Literary Theory] ---- Leavis, Frank Leavis, Frank Leavis, Frank Leavis, Frank Leavis, F. R. Leavis, Frank Leavis, Frank ja:F・R・リーヴィス

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